「在文字中证道。——唐泪」
在上个十年。
一共有七部电影曾经“横扫”金像奖。
郭富城参与主创的作品。
占其中三个名额。
这是如题的判定根据吗？
当然不是。
而是因为《风再起时》。
具备了“横扫”的三要素。
品质、深度与创新。
翁子光，《踏血寻梅》。
这是近年来香港电影的“热词”。
这部电影，为翁子光带来了很多后续的东西。
“横扫”金像奖是其一，美亚公司投资两亿给他开拍年代大片《风再起时》是其一，几乎从不和新导演合作的梁朝伟欣然应邀又是其一。
这当然是一种极大的成功。
但成功不是偶然，而是来自他的深度思考与认真到偏执的电影态度。
而这两条。
恰是成为一个伟大的电影人所需要的必要前提。
因为商业价值始终都是副产品。
很多人也想要给《风再起时》盖章为“题材陈旧”。
但从首映结果来看。
不止一个人表示，从没想到“四大探长”题材还可以这样去拍。
一边是商业意味十足，“只手遮天”与“翻云覆雨”的年代戏，另一边是厚重而外延极广的历史洪流与底蕴，而人物同样也并不脸谱化，更有浪漫情怀与文艺表达加持。
所以很显然，这样质素和手法的电影，尚是香港影史首见。
作为一部立项比《追龙》还早，但因各种原因延迟至今的电影，当然就并不存在“跟风”的问题，至于另外一些拍得快、上映更早的同类型电影，也未必能谈及多少品质的话题。
当然，最终的品质定论，还得等电影正式上映。
而在翁子光来说，会不会凭这部电影正式步入香港一线导演的梯队？
答案将很快揭晓。
而基于历史谈趋势，也是常理。
在一零年代之前。
郭富城只拍过一部“非”港片。
他在零零年代的后半程，四年内连续三度提名金像奖影帝，但尽皆铩羽，其中包括《父子》这样巅峰品质和演技表现的作品，没有提名的2009年，则因为前一年上映的电影，一部不符合提名条件，另一部是商业特效大片《风云2》。
这种走势无疑非常强悍。
但此后十年，他出演了23部电影，其中只有9部是香港电影。
再结合另外一个情况看，在凭《踏血寻梅》首封金像影帝之前，他主演了《全城戒备》、《B+侦探》、《百年浮城》、《寒战》和《同谋》这么五部港片，从表演而论，最起码《百年浮城》和《寒战》完全有资格提名，结果却是挂零。
尤其是《百年浮城》。
新浪潮名宿严浩绝不容低估，电影厚重而有深度，而在前一年即凭《最爱》抵达了文艺类型电影表演巅峰的郭富城，在这部电影里的表现也不遑多让，精准、内敛而又气度超卓。
在《寒战》未获提名后，郭富城对追访的记者表达了某种不满情绪，说自己也不知道为什么没有提名，让记者去问金像奖评审。
这些林林总总的情况，似乎暗示了当年郭富城与金像奖的嫌隙。
所以他在2016年拿奖后，先是很意外，然后袒露了以为自己会在四十岁左右成为金像影帝的心路，更对香港电影圈那些“看衰”自己的人表示了“感谢”。
而从2015年开始，包括《踏血寻梅》在内他拍了四部港片，其中就有三部电影提名影帝，另外两部是商业大制作《无双》和小众电影《麦路人》，没有得到提名的则是《寒战2》。
出现在《寒战》系列的情况确实耐人寻味。
不过既然以《父子》这样的表现都没能拿到奖，也应该能够释怀，或可换个角度理解，相对一些只要表现稍微亮眼即被褒奖的演员，金像奖对郭富城的要求确实蛮高。
天将降大任于斯人。
拍完《摆渡人》之后。
梁朝伟于2018年结束了与泽东影业长达二十年的合作关系。
而在连续的“烂片”困扰后，他以这部《风再起时》重新奠定了自己的大片路线，作为金像奖史上声名最“显赫”的影帝，也极有可能在距离上一次提名九年后，再度入围金像奖影帝的竞逐。
作为一个与王家卫合作多年的演员，对于《风再起时》这种文艺史诗大片，梁朝伟必然是会有极佳状态的，这一点完全毋庸置疑。
从此前访谈消息及首映印象来看，他仍然是继续做了一个内敛的角色。
翁子光剧本里的“蓝江”，也正好是这样一种形态，虽不谈突破，但也必然一如既往地好。
也恰如此前庄文强评价郭富城，「他给我的感觉，他就是那个角色。」
这就是导演与演员之间的默契度。
郭富城的角色则更有复杂度和成长性，要在不同时期里要表现出人物的差异状态，甚至包括性格的转变，他需要做更复杂的平衡，比如要够力，但又不能过火。
这种设定，也几乎与上一部商业大片《无双》如出一辙。
另外有一个很明显的趋势，进入二零年代之后，郭富城的重心开始全面转向了香港电影，目前七部待映作品，其中五部都是“港式”商业电影。
就历史案例而论。
梁朝伟有三度“横扫”金像奖的案例，即1994年的《重庆森林》、2002年的《无间道》以及2013年的《一代宗师》，郭富城则更多一次，包括2006年的《父子》、2012年的《寒战》、2015年的《踏血寻梅》以及2018年的《无双》。
其中有三部商业大片、四部小众文艺电影。
即将上映的《风再起时》。
电影虽以人物传记为核，手法上比较杂糅，但本质上仍然是商业大制作电影，也有极大可能“横扫”下届香港电影金像奖。
就目前情况而论，尚未发现哪一部电影有“分一杯羹”的港影《风再起时》资格与实力。
而前文所言“品质、深度与创新”。
即来自历史案例表现。
电影的主创阵容。
兼顾了商业价值、深度和品质。
以及创造性。
几乎是现下香港影坛仅见。
而“横扫”金像奖。
只是目标其一。
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